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导读：
人物是构成情节的元素，他们的需求、愿望和发展是情节的驱动力。
在写作中，最困难的部分之一就是创造出引起读者关注的人物，那些使读者无法割舍的角色。我经常阅读一些平庸的小说，其中的人物虽然真实，但我对他们并不真正关心。我并不讨厌他们，只是没有感受到他们（或他们的情境）足以让我无法割舍的魅力。
虽然有人自称能够在前五页判断出作者在人物塑造方面的熟练程度，但这种说法有些夸大其词。然而，在某些情况下，这是事实，尤其是当人物塑造出现问题时，有时甚至不需要看完一页，审稿人就能否决你的作品。例如，在审读外观时，不当使用人物姓名就能显示出作者是一个业余作家。作者笨拙地搞砸事情可以有很多方式：
·在同一个人物的称呼之间来回转换。比如，第一句提到某人是"约翰·史密斯"，而第二句称其为"史密斯先生"，第三句直接称呼为"约翰"，第四句又改为"史密斯"，如此往复。让读者认识一个新角色本身就很困难，读者最不愿意做的事情就是不断改变对人物的称呼。
当一场戏中有许多人物时，这种做法尤其容易导致混淆。如果约翰·史密斯有五个不同的称呼，而房间里还有其他三个人物，读者就需要记住多达二十个称呼，而不仅仅是四个名字。想象一下：如果在一个聚会上有人向你介绍了六个人，要马上记住他们的名字实在是不容易。
·使用常见、老套或过于罕见的姓名。作品中充斥着"约翰·史密斯"和"玛丽·多斯"这样老套的名字通常无法反映其思想观念是否与之类似。这些观念最终应该在作品内容中得到反映，或者至少在人物自身表现出来。相反，一部作品中充满着"祖巴"和"雷拉赞"这样罕见的姓名则表明作者过于急于追求独特性（通常是对缺乏扎实故事情节的过度弥补）。此类姓名让审稿人难以记住，令人头疼。
接下来让我们谈谈人物塑造的具体内容，在前几页中经常出现以下常见问题：
·在将人物投入故事之前，还没有确立人物形象。在许多"高概念"小说中都能发现这种情况。这些小说的作者通常以激烈的场景作为开场，然后立即展开情节。然而，在所有这些热闹的氛围中，他们似乎忘记了读者还没有见过这些人物，而这些人物最终只是一些无足轻重的道具而已。
·出现常见（或老套）的人物和/或人物性格。我们都看过小说中老套的人物，比如俄罗斯特工、疯狂的科学家、经验丰富的私家侦探。在大多数情况下，正如我们预料的那样，这些人物最终都缺乏新意。老套的人物特征甚至可能是熟练作家的错误。每个作家都会犯一些小错误，即使是他们笔下极富创意的人物也会展现出一些平凡的性格特点或行为。
·引入过多的人物。读者根本无法在脑海中记住那么多人物，比如在第一页介绍了12个宇航员，或者围坐在桌子旁的10个同谋，或者客厅中闲聊的8个朋友。这样做的效果可能适得其反：读者不仅记不住这么多人物，甚至可能一个也记不住。
·让人分不清哪个人物是主人公。有些小说到后来有几个人物同时主导故事的发展，他们不断前进，而读者却不知道谁是故事的主角，也不知道应该关注谁。
·出现无关紧要的人物。对于一个新的人物来说，读者需要花费很大的心思来记住他们。如果一个人物没有更多的意义或无法推动情节发展，就不要浪费读者的精力，例如引入一个只出现一次的侍者。
·人物描写过于普通。一般化的人物描写虽然不算大错，但也谈不上正确。读者厌倦了作者介绍一个40岁男子的平凡外貌，如身材中等、体重中等、棕色头发、棕色眼睛。这或许不会让你反感，但与此同时，如果描写独特，可能有助于激发读者的兴趣。
·主人公缺乏同情心。有时候，你会遇到一个完全冷酷无情的主人公，例如欺凌弱者、虐待妻子或骚扰孩子的人，这样的主人公会让你立刻放下这本书。即使主人公并非正直之人，也可能是引人注目甚至令人喜爱的角色。
解决方案：
一些人物问题比较容易解决，而有些则较难。下面是几种常见问题的解决方法：
·人物姓名问题当然是最容易解决的。如果你想给同一个人物取几个名字，那就停止吧。选定一个名字后要坚持使用。也许你认为给同一个人物几个不同的称呼会增加"多样性"，但实际上并非如此。这样做只会将读者的注意力转移到文字本身，而让读者的目光离开人物的行动。请记住：每当你用不同的名字称呼同一个人物时，相当于迫使读者记住一个全新的名字。
·如果人物的名字太普通，就想办法起一个新名字。认真研究人名，可以阅读与姓名相关的专门图书，或者参考神话故事中的人名。古代的名字并非随意的，每个名字都蕴含深刻的意义。
·如果在还没确立人物形象之前就将其投入故事中，请记住：故事不仅涉及情节，也涉及人物。人物与情节同等重要，即使不是更重要。人物是构成情节的元素，他们的需求、愿望和发展是情节的驱动力。
·如果小说中的人物缺乏原创性，只是情节的工具，那么现在你就需要三思了。在匆忙写作时，我们本能地想将自己之前见过的事物写下来，但你必须努力避免这种情况的发生。
·如果倾向于一次性引入许多人物，那就要有耐心。你可以尝试错开他们的介绍时间（一个简单的方法是每隔十分钟引入一个人物），看看是否能将他们的介绍时间推迟到作品的后半部分（可以先制定一个初步情节大纲，考虑这一点）。如果必须一次性介绍他们（例如，他们是一群人或需要同时出场），那么在前十页内不要依次写出他们的背景故事。现在先集中关注一个人物，适当放大或缩小其他人物的重要性，以后总会有机会将焦点转移到其他人物身上。
·如果不能确定哪个人物是主人公，请记住：读者很难进入一个新世界。想象一下当你搬到一个新社区时的情景：突然间，一切都变了，你不认识任何人。因此，你要让读者感到舒适。然后，给他找一个朋友、向导或可共事的人。等到他在这个世界立足、摸清方向后，再让他四处观察。但首先，确保他已经被吸引，否则你将失去这位读者。
·如果引入了无关紧要的外部人物，请将其剔除。可能你花了很多时间描述一个侍者，或让一个次要角色多次出现，但这样的人物对情节发展没有任何推动作用。在更高层次上（超出本书范围），你可能还会发现更多问题，例如无关紧要的人物，因为他们只是其他人物的背景，削弱了其他人物或无法与其他人物形成充分对比。尽量减少人物数量。如果人物不重要，就不要提及他们的姓名。这些都是经验之谈。
·如果你的人物描写过于普通，那么有很多解决方法。读者通常更容易记住外貌不寻常的人物，例如一个腿脚残疾的人。如果他没有突出的特点，那么你有责任将他描写成这样的人物。
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