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导读：
有时你会面临（或发现别人面临）一种不知所措的局面，你采取的任何行动都将是痛苦的或代价高昂的。在现实生活中，这样的局面可能是无法解决的，但是作为写作者，你可以毫不费力地通过想象的场景和人物找到解决办法，即使结果以悲剧收场也没关系。你可以从报纸上的故事中获取灵感，这样的场景在早晨的新闻报纸上很常见。思考报纸报道中的主人公是谁？他们是如何陷入两难境地的？你可以虚构一个类似的故事，并深入挖掘其内涵。
有些东西之所以吸引你的注意，让你觉得有趣，恰恰是因为你没法解释它，它似乎不合常理。比如，有人在自家豪宅的后院养猪。你可以想象这个人是谁，以及她为什么这样做。运用你富有创造力的头脑，探索她养猪的动机和意义。
当你发现两个根本不同的人或事物（如两个地方、两个时期）之间具有惊人的相似之处时，你越去探究，就会发现这种相似性越明显。我的小说《贪得无厌》（The Buzzards）正是源自这种关联：一个有名的政治人物的女儿被谋杀了，而故事中的“我”正在安慰死者的未婚夫。同时，我正在写一篇关于古希腊诗人和悲剧作家埃斯库罗斯笔下的阿伽门农的小说。这种联系一直萦绕在我的脑海里，直到我将其想明白并写成了一篇小说。
有些人物、地点和事件在你的记忆中超乎常理地鲜活存在着。尽管按理说，你不应该记得K阿姨口红的味道，或者羞愧得脸红因为你在四年级时“借来”的球从未归还，但不知什么原因，你却依然清楚地记得这些事。这些生动的记忆是可以深入挖掘、润色和赋予具体形式的。不过，史蒂芬·迈诺特在《三种体裁》中睿智地指出，如果你根据记忆来写作，那么这个记忆应该是一年以上的，否则你可能难以区分已经发生的事和必须在故事中发生的事，或者说难以区分你记忆中的事和你已经写在纸上的事。
当你想要表达一种太新或太熟悉的感受时，可能很难下笔。这时，你可以把自己与这种感受分离开来，从而更好地驾驭它。尽可能准确地把它写下来，但将这种感受放置于一个假想情景中的想象人物身上。思考在什么样的情景中能够产生这样的感受，以及谁会身处这样的情景中。深入思考并构建出完整的背景。
你可能遇到了一件不公正的事，而你对此却无能为力。但你不可能无能为力，因为你是写作者。你可以再现这个事件，但换一个环境或场景，使用另一套人物角色，使事件的结果符合你自己的要求，惩罚你想惩罚的人。即使故事的结局仍然是不公正的，但通过唤起读者对正义方的同情，你也可以达到平复冤屈的目的。就像但丁所做的那样，他把敌人置于地狱，把朋友送入天堂。此外，你还可以以一种幽默的方式“报复”那些让你感到无聊的事物，将它们写下来，让它们变得荒谬或滑稽。
故事的灵感随时随地都会出现。你可以在日志的随笔中发现灵感。一旦你找到了故事的点子，你就会不断思考，直到完成故事，即使中途放弃也无妨。写作多数是手和脑的协作，而不仅仅是手和纸张的协作。对于一个熟练的打字员而言，完成一篇12页的故事可能只需要三个小时，但创作这个故事可能需要数日甚至数月。即使你的写作进展顺利，写作过程中大部分时间也并不是用于打字。
如果故事的点子让你深深着迷，思考就变成了一种自动的过程，这是写作者的一种天赋。相反，如果你感到困惑，那就需要静下心来构思故事的人物角色，了解他们，跟随他们的行为轨迹。但是，要静下心来，需要很大的意志力。
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