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导读：
要避免在写作中犯大错，你首先需要了解小说的基本要素，搞清楚这些要素如何与人物相关，以及为什么会发生。如果你计划写小说或回忆录，了解三幕剧结构是必要的。为什么这样说呢？因为这种结构可以承载你的想法和人物，并将它们转化为一个故事。
大部分小说通常在三四百页左右，你可以将其分为三个部分或三幕。三幕剧结构的概念可以追溯到古希腊时代，并由亚里士多德在《诗学》一书中首次记载。这个概念其实非常简单：一个故事需要有开头、发展和结尾。三幕分别对应着故事的引子、发展和解决。当然，每个幕的页数并没有特定的限制，一般第一幕约占全书篇幅的四分之一，第二幕占据一半左右，第三幕约占四分之一。
在第一幕中，你需要完成许多任务：在故事的开头，介绍故事世界，吸引读者，并展示一个外在的冲突。为了实现这些目标，你需要在故事世界中引发混乱或引入令人不安的变化。这种变化被称为“引发性事件”，它会打破主人公或其他人物的平衡状态，使其置身于压力之下。在规划第一幕时，可以考虑以下几点：
·在故事设定的日常世界中，发生引发性事件，从而打破主人公的个人世界，推动故事发展。
·引入主人公和其他重要角色。
·引入故事中的麻烦、挑战或冲突。
·让读者了解利害关系，即主人公将获得或失去什么。
·为故事世界设定细节。
·引入叙事视角或视角模式。
·一旦故事的主线确定，引入次要情节。
·只在必要时引入闪回或背景故事。
·通过困境将角色们纠缠在一起。
·为危机做准备，通常是主人公决定接受挑战。
小说的中间部分不仅仅是开头和结尾之间的过渡，它是整个故事的核心，也是最复杂的部分，为高潮的到来埋下伏笔。第二幕加深了读者对故事世界的理解，加强了冲突，使主人公面临更加艰难的境况，并需要解决这一切。这是小说中最关键的部分。有人形容中间部分就像一座连结开头和结尾的桥梁，漫长而岌岌可危，有些角色成功地跨越了这座桥，而有些则未能成功。
在第二幕中，次要情节得到发展，并且整个故事中发生了一个重要的转折点，通常发生在中间位置。我喜欢举一个例子来说明中间转折点，电影《绿野仙踪》就是一个很好的例子。当多萝西和她的伙伴们到达奥兹国后，他们本以为已经安全回家了。然而，一个转折点出现了，作为终极考验，巫师要求他们带回坏女巫的扫帚。
第二幕的结尾通常会将主人公置于“灵魂的黑暗夜”。这里的“黑暗夜”指的是角色的命运陷入低谷，或者他们需要面对自己最深的恐惧。通常，这种情况会使主人公感到绝望、害怕失败或在内心挣扎，最终，他们决定（有意识或无意识地）勇敢地应对挑战。在这个严酷的考验中，主人公通常会勇敢地面对反派、黑暗势力或自己的犹豫不决。通常情况下，主人公是孤立无援的。在纯文学小说中，内心的困扰往往是重点。而在大多数小说中，主人公必须首先克服内心的挣扎，才能面对外部的问题。在《绿野仙踪》中，多萝西的“黑暗夜”发生在她被囚禁在女巫的城堡中，毫无希望的时候。
在规划第二幕时，你需要考虑以下内容：
·加深冲突和困境，通过这些让主人公经历考验。
·在适当的情况下，引入时间推移或危机迫近的设定。
·描述背景，为故事提供重要信息并加深角色的内涵。
·使角色更富有情感，并更加投入到目标中。
·随着主人公动机的变化，增加赌注。
·持续增加困难、考验和困境。
·主人公的行动表明他/她有能力做出改变。
·展示主人公和其他角色之间的对比。
·在第二幕的结尾明确表示，这种情况无法继续下去。
·在第二幕的结尾，将主人公置于极端境况，无路可退。
在主人公度过“灵魂的黑暗夜”之后，他们将面临最大的挑战：他们必须取得胜利，追逐最终目标，直面恶势力。也正是在这里，他们将进入最深、最黑暗、最危险、最不愿靠近的境地，就像多萝西最初以为能够回家，但却不得不面对女巫一样。在小说的结尾，主人公通常会面临生理或心理上的死亡。这可能是摊牌或投降的时刻，在爱情小说中，可以是人物最终意识到他们是天生一对的时刻。然而，故事以这种结尾的原因通常是基于角色经历的考验，从而导致一个合乎逻辑且不可避免的结果。结尾也可以落入一种无法描述的境地，给读者留下开放性的未来。
在规划第三幕时，你需要考虑以下内容：
·无论主人公从“灵魂的黑暗夜”中学到了什么，都可以在最终考验或最后决斗中派上用场。
·随着高潮的临近，加快节奏，缩短章节，行动开始加剧。
·结尾通常会有一次冲击波，或以某种方式传递最强烈的情感。
·结尾基于主人公的性格，暴露他们最深的内心。
·结尾要呈现最强烈的戏剧性，不含废话；一旦结束，不拖延，留下令人回味的戏剧效果。
·结尾要解答故事中的问题和挑战，圆满解决之前悬而未决的问题和大部分次要情节。
·在大多数故事类型中，主人公会经历内在和外在的转变（除了连续小说和动作片等特定类型）。
了解了三幕剧结构后，让我们谈谈几种常见的故事结构。无论是建造城堡还是小木屋，你都需要提前设计结构，而不是盲目地动工。下面介绍了几种最常用的讲故事结构方式。
1.时序或线性结构
这是一种简单的方法，严格按照故事发生的时间顺序向前推进。一个事件接着一个事件，因果关系逐渐展现，推向高潮。这种结构通常不使用复杂的闪回情节，故事的背景可以通过回忆、简短的插入语或对话进行简要介绍。通常适用于类型小说。例如，《与死人约会》。
2.非线性结构
非线性结构并不按照时间顺序进行，而是在时间线中交替展示故事。这种结构在电影作品中有很多例子，比如《低俗小说》。《宠儿》也是非线性结构的例子。
3.双线结构
这种结构的特点是两条故事线同等重要。有时，第二条故事线是过去发生的事情，但有些时候，两条线都发生在现在。《冷山》是一个双线结构的例子，两条线分别展示内战中两位主人公艰难求生的故事。《奔跑的记忆》也采用了双线结构，交替出现的过去和现在的章节在高潮时汇聚在一起。《爱在冰雪纷飞时》也有两条故事线，过去发生的故事影响着现在。
双线结构的关键在于两条线交错、回溯和演进，使每个故事都不断被打断，从而产生悬念。
4.框架故事结构
框架故事结构可以分为几种类型。一种类型是故事在现在的框架中展开，比如《喜福会》。还有一种类型是双线故事、故事嵌套，或在一个大故事中包含两个小故事。典型的写法是头尾相接，按时间回溯并解释故事的来龙去脉，然后一步一步推进到现在。比如《蝴蝶梦》、《科学怪人》和《苏菲的抉择》。这种结构揭示了故事的因果关系或解释了事件背后的心理原因。过去和现在两条线的交汇非常重要，过去的线索通常更有意义，或者能够解释一切。
5.多重视角
在多重视角的故事中，读者可以进入多个角色的生活或思维。故事可以按照时间顺序展开，也可以来回跳跃，但始终跟随不止一个重要角色，交织在他们的生活中。《毒木圣经》和《冰与火之歌》系列就是使用多重视角叙事的例子。这种结构通常用于宏大叙事、复杂作品或具有鲜明对比的情况。
通过掌握三幕剧结构和选择适合的故事结构方式，你可以更好地组织你的故事，使其更具张力、戏剧性和连贯性。这些写作技巧可以帮助你打造引人入胜的作品。
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