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导读：
小说和短篇故事的写作并不像诗歌那样需要音韵来增强意义。然而，如果能够恰当地运用节奏，也能极大地提升叙事效果。
例如：“小河缓缓流淌。它看起来有点慵懒。水面很平静。小鸟懒懒散散地在上方盘旋。乔恩的船向前划行。”
在这个例子中，短小的句子与小河缓慢地流淌形成了对比。除非文中的角色对平静的环境没有好感或欣赏，否则这种节奏并不合适，需要进行调整。
修改后的文字如下：“小河慵懒地缓缓流淌，水面平静。乔恩的船向前划行，而小鸟则在他的上方盘旋。”
修正后的文字没有特别的节奏，但整体行文流畅，不会妨碍小河的流动。
再举一个例子：“在巨大的市新闻编辑部的门口停下来时，我的第一印象是匆促和忙碌：记者们有的在长长的过道上来回奔跑着将手里的文件塞给对方，有的边高声打着电话边疯狂地比划着。”
这个句子又长又随意，无法传达出紧迫和忙碌的感觉。节奏的运用应该与记者奔跑的速度相一致，因此需要减少动词，因为它们会拖慢节奏。
修改后的文字如下：“我站在新闻编辑部的门口，编辑部非常宽敞。记者们在长长的过道上跑来跑去，把文件递给对方，然后又返回。有的挥舞着双手，大声打电话。”
诗人罗尔夫·汉弗莱斯曾经说过：“'very'（非常）是英语中语气最弱的词。”实际上，强调或突然性的副词（如“极其”、“快速地”、“突然地”、“清楚地”、“立刻”、“明确地”、“非常”等）会拖慢句子的节奏，从而削弱了作者表达原意的效果。
汉弗莱斯还说：“'今天是非常美好的一天'不如'多么美好的一天啊'来表达美好的意思。”同样，“他们很突然地停了下来”不如“他们停了下来”来表达突然的意思。
动作和人物特征在行文节奏中有所反映，因此我们可以通过控制节奏来感知人物的情绪和态度。
以下摘自简·奥斯汀的《劝导》的文字，原文中奥斯汀将概括化、被动语态和断断续续的句式结合起来，生动地描绘了女主角的盲目，给人窒息的感觉。
"安妮百感交集，而最令她感到欣慰的是，事情很快就会结束。很快事情就结束了。查尔斯准备完毕两分钟后，其他人都到了，都在客厅。温特沃斯见到她时，她鞠了躬，行了礼，听到了他的声音；温特沃斯和玛丽谈了些一切安好之类的话，然后又和马思格洛乌斯小姐说了话，这些足以维系简单的社交关系了；房间里人似乎已经满了，全是说话的声音，但几分钟后就消失了。"
通常情况下，散文节奏的突然变化标志着新的发现或情绪的变化；节奏的变化还可以增强不同人物、不同动作、不同态度之间的对比。
以下摘自弗雷德里克·布施的短篇小说《陪伴》的文字，一个活动受限的女人望着或听着丈夫一系列的动作或动静。
"我丈夫文斯并非每天都会起那么早，在黑暗中穿好衣服，蹑手蹑脚下楼去，穿过厨房，然后出门，笼罩在草地上和已经收割的玉米秸秆上的雾突然散开。很多天他都是这样的。
我走到卧室窗口，看着他穿着西装打猎。
在缓慢飘动的雾中，他慢慢移动步子，身上背着步枪，肩膀看起来很僵硬。忽然，他停下来，凝神寻找土拨鼠。他站着的时候，雾看起来飘得更快了，飘过谷仓后面我们的田地。文斯站着不动。他等待着射击目标的出现。我回到床上，躺在我们两个人的被子中间。这时，我听到了一声不是很响的枪声，接着是第二枪。过了一会儿，他已经站在了门口。很快，我就听到一阵急速的水声。接着是炉子上的锅咯咯作响的声音。随后传来了汽车发动的声音，他提前一小时出门上班去了。"
第一句很长，包含了一连串的短语，推进了文斯的行动。与之前形成鲜明对比的是，“很多天他都是这样的”出现得很突兀，这种突兀感加上句子本身的意义暗示了文斯的妻子对此感到奇怪。
当再次描述文斯出门时，通过重复“缓慢飘动”、“慢慢移动”来放慢节奏，“站着”表明他再次停下来；作者还想告诉我们文斯站了很长时间，因此我们读到了“肩膀看起来很僵硬”、“站着不动”以及“他等待着”。
随着他的行动速度加快，文字的节奏也通过几个小短句加快，只有最后一句相对较长，即“他提前一小时出门上班去了”，仿佛听到远处车辆启动的声音。
我们可以注意到，布施使用了短语“一阵急速的水声”，而没有使用“流动”或“飞溅”，“急速”一词同时也衬托了文斯动作的迅速。这种意义上的加速使得文字的节奏变快，而节奏的变化则进一步加强了意义。（句子长短和节奏的变化还有一个好处：它可以更好地抓住读者的注意力。）
以下摘自提姆·奥布莱恩的《士兵的重负》，作者通过不断变化的效果展现了节奏的变化：
"他们带的东西大多都是生活必需品。在这些必需品或准必需品中，有P-38开罐器、折叠刀、手表、狗牌、驱蚊器、口香糖、糖果、香烟、盐片、饮料、打火机、火柴、针线包、军用票、餐券和两三壶水。这些物品加起来重量在15～20磅之间……"
这段文字中，一件接一件地列举物品产生了负重压迫士兵的效果，同时也映衬了他们背负行李行进的步调。全文类似的列举构成了有节奏的线索，而句式的变化和停顿表现了情绪的变化和突发危机。
通过巧妙地运用节奏，我们可以创造引人入胜的叙事，增强文字的表现力和感染力。
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