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导读：
文体风格的错误可能会给作者带来很大困扰，从缺乏文体风格到文体风格过于强烈。文体偏差可能表现为过于陈旧（常困扰历史相关的写作者），或过于花哨（言情小说作者），或过度追求极简主义（所谓新一代写作者），或过于学术化（大学教授），或过度简化或冗长（才华稍逊的实验派写作者）。
这里只列举了几种常见的问题。这些作者都认为自己的风格为文本增添了独特的味道，具有某种“丰富性”。然而，他们往往只是自我感觉良好，因此出现了“孤芳自赏”的现象，指的是风格过于浓厚的作品作者常见的症状。
当然，在某种程度上拥有个人风格或风味是合适的，甚至是受欢迎和必要的。例如，将其用作某个立场观点的辅助视角，或用作章节开头或结尾处的推进器。
举个例子：
假设你写的小说是以一个疯子的第一人称视角讲述的故事，你可能希望叙事语言是支离破碎的，或在其他方面与正常人的语言明显不同，以符合疯子看待世界的方式。在这种情况下，叙事语言必须具有强烈的风格特点，否则故事情节可能失真。
所有关于写作的书籍都建议初学写作的人不要尝试使用第一人称叙事，因为叙事者个人语言风格的特色需要限制。这些建议主要针对这个问题，而且有很好的理由：采用这种风格叙事，即使是熟练的作家也很难写好。
这要求整部作品从头到尾都要确立一种精心策划的语言外观，同时保持这一外观，不能有丝毫偏离（既不能整部作品都一个调调，也不能让读者感到厌烦或分心）。一个微小的裂隙、一个别扭的措辞就足以破坏这种精心维护的外观。
然而，在绝大多数主动投稿的作品中，文体风格被滥用。即使对于非专业读者来说，这也是一个明显的问题。因此，这也是审稿人最容易评判的标准之一，足以使其放弃一个潜力巨大的作品。要知道，我们可以通过以下几种情况来判断作品在文体风格方面是否有问题：
1.作品给人感觉勉强或夸张，风格似乎与主题不匹配。
2.文字似乎与故事情节或人物无关，作者更关注文字本身，好像整部作品只是作者炫耀技巧的样板。
3.文字太显眼，阻碍读者阅读，甚至妨碍读者对故事的关注。
4.冗长而累赘，事件和思想不断重复，只有微小的差异。
5.给人一种被利用的感觉，明显不是为读者写的，而是为作者自己写的。
解决方案：
·退一步，问问自己什么更重要：作品还是故事？你更愿意让读者敬佩你的文字，还是让他们为你的故事着迷？如果你的答案是前者，那么你必须改变自己的看法。你必须认识到，当读者在你的故事中迷失方向，当他们快速翻页而没有注意到你的文字时，这正是他们对你最高的敬意。
·问问自己，你的文体风格是否真正适合这个故事？文体应与故事意图相辅相成，而不是相互抵触。就像奴隶一样，它应该永远服务于故事，而不是为自身服务。
·如果你不是将故事写在纸上，而是要大声讲给朋友听，你的文体风格会有什么变化？（从现在开始，将故事讲给空气听听。仔细注意你讲的故事与你写的内容有哪些区别，在哪些方面有区别。）你的讲述很可能更随意、更直接。这些变化能否融入其中，有助于缓和你的文体风格，让它不那么矫揉造作？
·既然我们已经掌握了一些通用的、形而上的解决方案，现在我们要进入具体的细节：冒着表面肤浅的风险。如果你的句子太长，就把它们拆分成几个短句，并用分号和破折号连接起来。如果句子太短，就让它们变长，合并句子，并使用分号和破折号。如果风格过于花哨，就让它变得更朴素直白；如果风格过于简洁，就增加修饰词，多使用比喻和描写，给文本增添更多质感。
·学究式的文体本身就是一个问题。这种文体风格可能是最常见的问题，因为大学教授（包括研究生，特别是他们的学位论文）通常希望进入主流出版领域，而文体问题往往成为他们面临的障碍。
·一旦你感觉已成功解决文体问题，再次通读作品，找出多余的废话，检查是否存在只是稍作改动的话反复强调一个事件或观点的情况。如果有，就删掉它们。
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