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经验不足和不信任读者，往往导致写作过多或过少，尤其是过多的情况更为常见。我们应该相信读者带着自己的生活经验、对人类行为的理解和对世界的认知来阅读，不需要将一切都解释清楚，而是要把握写作的艺术，恰到好处。
写作应该像金凤花姑娘一样“刚刚好”。金凤花姑娘喜欢温度适中的粥，大小适中的椅子，软硬适度的床，总之，她喜欢一切“刚刚好”的东西。因此，人们后来常用“金凤花姑娘”这个词来形容“恰到好处”。
多年观察下来，我发现大多数作者都属于两个极端：写得过多或写得过少。写得过多的作者喜欢啰里啰唆，过分讲究细节；而写得过少的作者则显得单薄无力。如果你属于后者，那么你的故事可能缺乏充实和发展，读者会在其中感到孤立无援，就像在严寒的暴风雪中穿着单薄的衣衫，瑟瑟发抖，眯起眼睛望着远方虚无的地平线，困惑为何在寒冷的天气里不穿衣服到处乱逛。
然而，到目前为止，写得过多的作者仍然占据绝大多数。他们过分炫耀修辞，实际上过于卖弄自己。这就像一个说唱歌手戴着大金链子和闪闪发光的大金牙，傲然走上舞台。通过这种形象，他展示了自己的风格和价值观。每一丝金光都是他的宣言。
当作者过度炫耀时，就等于向读者传达了这样的信息：“我不信任你们读者，我想在纸上充分表演。”过多的炫耀会导致作品过于华而不实，陷入修饰过多、细节过多、修辞夸张的境地。
作者过度炫耀通常源于经验不足和对读者的不信任，然而读者可是你作为小说作者的合作伙伴之一。每个读者阅读时都带着自己的生活经验、对人类行为的理解以及对世界的认知。
事实上，只要你留下一些细节，读者就可以自行想象主人公见到她未来的继母的场景，而不需要描绘出每一个偷笑或皱眉的小动作。这种合作关系并不意味着读者替代了作者的大部分工作，而是说在这个想象力的游戏中，读者可以作为积极的参与者加入其中。
文章的微妙是一门艺术，但微妙并不意味着故事模糊不清、含混不清或虚无缥缈。现代小说或回忆录需要诉诸感官，特别是视觉描写。要牢记一点：你的读者随时被电话铃声、电子邮件的提醒声以及电视真人秀中的尖叫声所包围。
他们并不需要被填鸭式地灌输每一个事实和细节，也不需要向他们解释每一个情节。读者进入你的故事时，心中充满了无数的图像、记忆和信息。你的工作只是提醒他们调用记忆库中的信息，而不是充当一个一路解说的导游，指出旅程中的每一个亮点。
当读者打开一本书，他们渴望的是一种体验，但给予他们体验并不意味着堆砌，而是要有所选择，要精心挑选。给读者留下一些细节，让他们的想象力参与进来，并尽量避免过多交代每一个情绪、想法和面部表情。
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